Bio­gra­fie

Kor­bi­nian Vogt (geb. 1995) aus Mün­chen gehört zu den bemer­kens­wer­tes­ten Erschei­nun­gen der jun­gen deut­schen Foto­gra­fie. Völ­lig unbe­ein­druckt von der Tat­sa­che, dass der weib­li­che Akt in der Land­schaft ab den 1960er-Jahren in der Foto­gra­fie keine Rolle mehr spielte, da er als Inbe­griff des hei­mat­tü­meln­den, faschis­toid ange­hauch­ten Kit­sches galt, der über­dies ein tra­di­tio­nel­les Rol­len­ver­hal­ten reflek­tierte, wid­met sich Vogt genau die­sem Thema, jedoch ohne jede sozio­kul­tu­relle Impli­ka­tion: Ein­zig die Ele­mente der Natur füh­len sich für ihn stim­mig an, das Auf­ge­hen des nack­ten Kör­pers in ihnen ist für Kor­bi­nian Vogt selbst­ver­ständ­lich, ebenso wie wohl­durch­dachte Bild­kom­po­si­tio­nen, die die Ästhe­tik des beson­de­ren Moments fest­hal­ten. So erwan­dert er zusam­men mit sei­nen weib­li­chen Model­len die sorg­sam aus­ge­wähl­ten, zumeist nor­di­schen Loca­ti­ons und foto­gra­fiert sie dann als Akte vor atem­be­rau­ben­den Berg­ku­lis­sen oder in unwirt­li­chen Eis­land­schaf­ten.
Die drän­gende Unab­wend­bar­keit die­ser Moti­vik macht dabei deut­lich, dass es letzt­lich viru­lente innere Bil­der sind, die der Künst­ler visua­li­siert. Jene ästhe­tisch über­höhte Wahr­heit der Dar­stel­lung ver­leiht sei­nen foto­gra­fi­schen Wer­ken über Authen­ti­zi­tät hin­aus eine Magie, der sich der Betrach­ter nicht ent­zie­hen kann, sie „stem­men sich gegen das Ver­lo­ren­sein und öff­nen uns dadurch eine visu­elle Ebene vol­ler klei­ner Wun­der. Seine Wun­der – zwi­schen Selbst­ge­spräch und Erzäh­lun­gen“ (Olaf Unverzart).

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