Bio­gra­fie

Das nach vorn drän­gende, laute Motiv ist Sebas­tian Wei­ses Sache nicht. Die Bild­welt des Thü­rin­ger Künst­lers (* 1975) ist eine ver­in­ner­lichte. Sie glaubt an die Besee­lung der Dinge und ver­leiht die­sen in der Bild­aus­sage sei­ner Foto­gra­fie eine Spra­che. Unter sei­nem Blick wer­den im Vor­ge­fun­de­nen exis­ten­ti­elle The­men berührt und frei­ge­legt, sei es in Makro­struk­tu­ren wie Land­schaf­ten und Häu­sern oder im Mikro­kos­mos eines ein­zel­nen Gegen­stan­des. Die Kamera sucht sich dabei nicht eine spek­ta­ku­läre, insze­na­to­ri­sche Ansich­tig­keit, son­dern regis­triert mit Dis­tanz, ohne jeden exter­nen Ein­griff. Wenn Wei­ses Bil­der den­noch visu­ell stim­mig sind und über­zeu­gen, dann dadurch, dass den Moti­ven Raum gelas­sen ist, sich im gewähl­ten Aus­schnitt – und in der Ima­gi­na­tion des Betrach­ters – ganz indi­vi­du­ell zu ent­fal­ten und über alle Skur­ri­li­tät hin­aus ihren Wesens­kern zu offen­ba­ren.
Ein Haupt­werk von Sebas­tian Weise ist die im Zeit­raum von fünf Jah­ren ent­stan­dene Serie „Ästhe­tik des Auf­ge­bens“, die in den Räu­men auf­ge­las­se­ner und dem Ver­fall preis­ge­ge­be­ner Häu­ser den Spu­ren ihrer ehe­ma­li­gen Bewoh­ner nach­geht und ihnen mit melan­cho­li­schem, mit­un­ter auch iro­ni­schem Blick folgt. Jenes Thema des Memento mori ist auch titel­ge­bend für eine Folge aus Auf­nah­men gefäll­ter Baum­stämme, deren Quer­schnitte mit ihren Jah­res­rin­gen bei grund­sätz­li­cher Ähn­lich­keit doch jeweils eine dem mensch­li­chen Ant­litz ver­gleich­bare ganz indi­vi­du­elle Struk­tur auf­wei­sen. Die dritte große Serie, „20 Uhr am Ron­dell – San­d­ros letz­ter Weg“, zeich­net den letz­ten Weg eines Fünf­zehn­jäh­ri­gen nach, der 1993 von einer Gruppe Sieb­zehn­jäh­ri­ger in einen Wald ober­halb ihrer Hei­mat­stadt Sonderhausen/Thüringen gelockt und dort erdros­selt wurde – eine erschüt­ternde Doku­men­ta­tion gesell­schaft­li­cher Abgründe und mensch­li­cher Ver­ro­hung, jedoch aus der Sicht des arg­lo­sen Opfers.
Wie not­wen­dig eine Aus­ein­an­der­set­zung mit dem ange­spro­che­nen The­men­kom­plex ist, zeigt die bis­he­rige Rezep­tion der „Sandro“-Serie am Ort des Gesche­hens. Die berüh­ren­den Foto­gra­fien von Sebas­tian Weise ver­die­nen jedoch eine über­re­gio­nale Wahr­neh­mung, zu nach­drück­lich behaup­ten sie ihre All­ge­mein­gül­tig­keit ober­halb jeden Pro­vin­zia­lis­mus. Nach Aus­stel­lun­gen in Thü­rin­gen und Sach­sen wer­den diese bedeut­sa­men Arbei­ten nun erst­mals in Mün­chen zu sehen sein.

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